在互联网时代，伴随卫视内容制作和机制流程的转型，电视节目将更加丰富多样，并注重服务性和功能性。电视受众也开始从“观众”变成“用户”。对此，东方卫视总编辑鲍晓群认为，电视观众可以被发展为游戏玩家、购物的顾客以及节目投资人，而网络媒体与电视完全可以形成一种新的合作。在这方面东方卫视的尝试已经初现端倪。
面临2020年全面建成小康社会，实现城乡广播电视基本公共服务均等化的艰巨任务，各级广电部门和全体广电人需要充分认识我国农村地区的实际情况，采用卫星直播这种最经济、最有效的覆盖手段，尽快彻底解决广大农村地区广播电视覆盖问题。随着新农村建设的持续推进，广大农民群众对广播电视的需求也越来越高。不仅体现在节目套数上，也体现在收视质量上，甚至体现在收看方式上。要满足广大农民群众日益增长的需求，应努力采用新技术开发卫星直播新业务。
罗小布表示，公共服务是广电的立足之本，如果没有公共服务，广电就会被互联网+淘汰出局，因为IPTV/OTT都可以替代有线网络。
聂辰席，现任国家新闻出版广电总局党组副书记、副局长兼中央电视台分党组书记、台长。兼任央视台长后聂辰席究竟说了那些话?做了那些事呢?
如果说国内广电的市场竞争是传统媒体的内部厮杀，是国内媒体发展的现实;新媒体的发展态势则决定了传统媒体的未来。新媒体的发展是革命性的，它改变了传统媒体发展的固有格局。它挑战着我们这些传统媒体平台的包容能力、整合能力与自我革新能力。
如果说国内广电的市场竞争是传统媒体的内部厮杀，是国内媒体发展的现实;新媒体的发展态势则决定了传统媒体的未来。新媒体的发展是革命性的，它改变了传统媒体发展的固有格局。它挑战着我们这些传统媒体平台的包容能力、整合能力与自我革新能力。
一个很有趣的现象，当电视台衰亡论、有线被取代论四处堂而皇之的时候，一些OTT网站、手机APP却纷纷去电视台做起了广告。当大家纷纷吐槽横店来坞的手撕鬼子不科学的时候，各大视频网站却纷纷成立影视公司，去投拍影视剧，把电影卖给院线、把电视剧卖给电视台，其实在资本面前的表现，才是最真实的。
东方卫视总编辑鲍晓群认为，电视观众可以被发展为游戏玩家、购物的顾客以及节目投资人，而网络媒体与电视完全可以形成一种新的合作。在这方面东方卫视的尝试已经初现端倪。
一剧两星实施5个月，让电视剧集体面临强竞争，也让综艺节目们扎堆播出，成各大卫视的香饽饽。不过，从今晨出炉的单日收视率排名来看，周中综艺节目，仅有四档节目拿下超过0.5的收视率，周中单日平均收视率，所有省级卫视台均未超越0.3。
《中华好故事》能把一档传统文化类节目做得既有益又有趣，《一本书一座城》在没有任何赞助的情况下做出了“特殊的美感”，说明浙江卫视不仅有打造出《中国好声音》和《奔跑吧兄弟》等标杆类综艺大片的实力，也有在喧嚣之外释放人文节目独特美学的品位，和静心守护纯粹电视理想的情怀。
中国电视栏目创新在经历一番跟风、模仿、克隆、模式引进等潮流之后，逐步显示出重新回归原创的迹象。伴随着新一轮原创之风，互联网思维逐步渗透到电视栏目创新之中，并在电视创新中起到优化和集成的作用。当前，互联网+不仅仅是中国经济的新引擎，也是中国电视栏目创新的新源泉和新动力。
当下，中国电视产业格局骤变，“电视+互联网”的产业融合时代宣告到来——“网生代”。 而且，“网生代“将开启中国电视行业的一个新的坐标，从电视节目制播到电视剧生产，再到电视产业链构建，都将被一一改写。
近日，东方卫视《花样姐姐》总导演李文妤、中山大学传播与设计学院副教授卢家银、剧评人咪蒙分别接受记者专访，《花儿与少年》和《花样姐姐》的山寨正版大战、中国影视业的抄袭现象发表了各自的观点。
一直以来，面对着互联网的平台优势，电视台在为其提供节目、获得版权收益的同时，也时常会面临亏钱的尴尬。为此，电视台加强内容生产和渠道拓展，和视频网站展开博弈。
新媒体时代下，推进传统媒体与新兴媒体融合发展，不仅是一项十分紧迫的战略任务，更是媒体当前自身发展的迫切需要。基于这种共识，湖北广电集团坚持一体化融合发展理念，以内容建设为根本，以机制创新为动力，以重点项目为抓手，从五个方面积极探索媒体融合发展之路。
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