脚下的路是自己走的，脚上的泡是自己磨的。
青少节目目前并非电视节目“主力”，仍存在动画片主导市场而供给不足、自制栏目/节目“窄众”而收视影响力有待提高的问题。
虽然众多青年人都在高喊自己已进入中年，但事实上，二者之间无论从内容偏好、消费偏好、家庭成员等多个维度判定，依然差异明显。
就近，小编看到一圈内人——赵志峰，工作又有了新动向。
创新必然有一定的风险，有线即便是可以通过体制和机制改革促进创新，有线传统的、“只许成功，不许失败”的文化却不那么一时能够扭转的过来。
有线电视就像是徘徊在火车轨道上的鹿，尽管机车已经快要驶来。像5G无线付费电视和互联网流视频这样的竞争威胁将改变趋于困倦的有线电视行业，除非它能自己醒来，看到火车的到来威胁并及时采取行动。
再不追赶，干掉电视台的不仅仅是视频网站。
随着“纯网综艺”的成熟和壮大，网络视频平台把“小众题材的综艺化”推向了极致。
“全国一网”，广电网络能否再次形成垄断？
天津卫视频道在坚持正确导向的基础上，创新节目形式、严选重点剧目，在节目和剧集两大内容板块进行了大量的筹备、筛选和策划工作。
对于当下愈加年轻的受众群体来说，革命历史题材剧目是否受欢迎，最主要还是看剧目品质，而非题材。谢荣直言：“除了品质的基本准则，扎实的剧本、真实的人设、精湛的演技、完美的节奏、用心的细节、出圈的潜质这六大要素也必不可少。”
运营商考核导向已发生重大转变，告别市场份额价格战，从高速增长转向高质量发展。
本文将目光聚焦8月电视剧信息变更通报，从变更剧名、制作机构、集数三方面进行解读，从中得出的一些结论或可说明和印证市场新趋势和新特点。
为贯彻落实党中央、国务院决策部署，在反复调查研究、认真总结试点经验、学习借鉴外省做法的基础上，安徽省政府于2019年8月21日正式出台了《关于扎实推进应急广播体系建设的实施意见》。
目前，全国有电视剧制作许可证(甲种)机构113家，广播电视节目制作经营机构近2.7万家，其中90%以上是民营企业;有信息网络传播视听节目许可证持证机构588家。
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