据去年年底在横店拍戏的演员透露，当时横店影视城大约有50个剧组，“大概有45个组在拍抗战剧”。而据记者了解，今年上半年仍有大量抗战剧开机，就是为了赶在今年年底前播出。
相关数据显示，热门综艺的衍生节目的收视率颇为惊人。看来，衍生节目在促进主体节目影响方面大有作为，但它将如何抢占市场发挥另类价值?
收视对赌是指电视台和制作方在电视剧购买保底价基础上，约定一定点数收视率，假如播出效果达到或超过协定点数，则相应给予高于保底价的价格回报;如果播出效果未能达标，则相应降低购买价格。
收视率一直是电视媒体行业内的敏感问题，而收视对赌协议此次因总局的整顿再度被推至风口浪尖。其实，收视对赌本身没问题，用市场(收视率)来说话，评定一个剧该值多少钱。有问题的是收视率不公正，漏洞多易钻空。
国家新闻出版广电总局召开专题会议，研究并签署了反对唯收视率论、规范电视剧购播行为的自律公约。对于此次广电总局的整顿，无论是广大观众，还是电视剧制作公司，都表示了支持和赞同，但这个自律公约的影响力有多大，目前还需要观察。
顶级剧本、黄金班底、天马行空的创意再加上一切以观众为基础的创作，是金牌制作人范小天制作该剧最硬气的地方。
作为这一品牌背后的推手，河南卫视总监徐涛如何谋篇定局?在电视人频频转战互联网时，他又如何看待电视人的坚守?近日，记者与徐涛进行了一番对话。
“互联网+”是创新2.0下的互联网与传统行业融合发展的新形态、新业态，是知识社会创新2.0推动下的互联网形态演进及其催生的经济社会发展新常态。
在乐正传媒研发与咨询总监彭侃看来，这一现象可以被归结为“后‘跑男’综艺时代”，它意味着自《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》后，国内的真人秀节目大多是在相近的类型里打转，再难出现经典的现象级节目。
到2014年，广西共有县级广播电视台75座，全年播出县级广播节目36套，播出时间126529小时，制作广播节目时间37306小时，占总播出节目的29.5%;播出县级电视节目76套，播出时间274404小时，制作电视节目时间37074小时，占总播出节目的13.5%。
媒介融合的浪潮让电视也迎来“+”时代。基于互联网平台和数字技术的多屏化、移动化、社交化、个性化应用方式，在分流电视观众的同时也推动电视积极开辟价值增量空间。这一过程被称为电视的“互联网+”。
近日，微博公共号“影视独舌”爆料称，中国电视剧制作产业协会上书国家新闻出版广电总局，提出“关于加强电视剧市场工作的几点建议”，其中“要求恢复在电视剧中插播广告”一点引发争议。
国内传统剧市场一眼望去，满满一大片都市情感、抗战、偶像剧，看久了未免乏味单调。相比之下，网剧的题材就颇为广泛。
2015年，广电系加快了上市融资的步伐。除了2014年年底之前在A股上市的17家广电系或以广电为主业的企业之外，又将有近十家新成员加入。
如今新媒体逐渐壮大、逐渐变成主流媒体，当国家大力宣传媒体融合之时，倘若电视媒体依然固守陈规，电视媒体市场势必日益狭小。
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